Юрий Планер (Калуга) ......ОБЩАЯ ТЕТРАДЬ....... (отрывки из дневника) Как написали бы в одной из публицистик....:" в конце восьмидесятых в Минске появился очень необычный поэт и художник Алексей Жданов(1. 09. 1948—13. 11. 1993)". ....или Жданов является одной из значимых фигур в белорусском неоавангарде конца 20 века. Художник, поэт, мыслитель (1948-1993). или......Открылся Домашний музей Алексея Жданова на Червоной улице дом 3, кв1. или*** ***----- Когда-то в эпоху перестройки, Минский андеграунд дышал особым воздухом творчества. =Я бы написал так+ Как раз в последний год Лешиной жизни я часто бывал у него на Червоной.Всё лето я проводил в Мяделе (Минской обл) писал-рисовал.Садился на автобус Мядель-Минск или Нарочь-Минск...и вот я уже у него дома.. Лешина мама Мария Васильевна кормила нас супом а потом мы уходили в большую комнату и возобновляли разговоры о Минском Андеграунде.Ездили в гости в Чернобрисову,ходили к Киму(Хадееву Киму Ивановичу-ред.) и я делился с ним своими впечатлениями стороннего наблюдателя-так сказать -незамыленного глаза.Это очень интересное состояние белорусского культурного пласта,пожалуй это самый интересный период за последние 100 лет, он пронизан воздухом экспериментов и больших надежд. Сейчас наверное уже наступило время когда необходимо серьезно и обстоятельно раскрыть неопубликованные документы и воспоминания очевидцев этого беспрецедентного, блестящего, периода, в истории независимых в Беларуси. Дело в том что андеграунд в Минске в начале перестройки был традиционным,советским,я бы сказал-не было цепной реакции.Алексей понял это и занял по существу позицию неортодоксального менталитета.Ким всё надеялся что произойдёт детонация, (я говорю о 1992 годе) -была какая то инертность среды-неподготовленность-выжидание-ступор и даже страх становиться антиподами официальной культуры.Уже был пример и в Ленинграде и в Москве- бывшие неофициальщики вышли из тени и быстро заняли ниши подвинув "старую гвардию СовЛита и СХ СССР" которая к тому времени погрязла в Заказухе Сверху.А Народ хотел читать про Себя самого высоко парящего над реальной действительностью -необходимо было открыть глаза и взбодрить людей доведённых до скотского состояния враньём и беспробудной скорее.. не пьянкой а нереальной ПослеБрежневской показухой...как в нетленке всех времён ерофеевской Москва-Петушки.Необходимо сказать и про само время.Минские художники, можно с уверенностью сказать, тогда были проориентированы в сторону Европы(занавес то рухнул).Беларусь оказалась не центром культуры но буфером.Художники и поэты в некотором смысле стали отвечать за этот перевалочный пункт из России в Европу---стали заложниками этой буферности. Вместе с челноками картины вывозились машинами как картофель... валом.Спасли положение именно НЕЗАВИСИМЫЕ. Как раз в то время был составлен перечень значимых выставок НЕзависимых того времени в Минске.Он был опубликован мной в 1993 году в Московской независимой культорологической газете Гуманитарный Фонд им Пушкина. ------Выставки независимых тоже можно пересчитать по пальцам.... «Первая независимая» 1986 года: Кошкуревич, Плисанов, Хацкевич, Мартынчик, Бобров, Корецкий, Петров, Клинов, Газыкина, Чернобрисов, Ражков, Ржеусский, Малишевский, Таранович. 1986: 1+1+1+1+1=5 1986: «1+1+1+1+1+1=6»Алексей Жданов и другие, 1987 «Кошкуревич-Русова»(не состоялась), 1987 Дом Актёра- Коллекция Плисанова «Мутный Глаз», июль 1987 Выставка в Красном Костёле. Кошкуревич-Русова, сентябрь 1987 «Коллекторная»- инсталляции. Далее БелАрт принимает официальный статус, т. е. Разрешён. Процесс пошёл. -----КИМ ХАДЕЕВ---- Ким Иванович сидел и щурился от удовольствия одним глазом как мартовский Кот-второй глаз его смотрел поверх моей головы внимательно.Его очень заинтересовал мой проект Анафора-консервация Литературных Произведений-он аж загорелся-"весёлый мальчик приехал". Идея Альманаха состояла в том что бы изготовить Круглый Футляр-пенал(дизайн придумал мой друг поэт Иван Бран)и запечатать неизданные произведения авторов-в частности туда попали Игорь Холин-Владимир Сорокин-Лев Крапивницкий-Владимир Яшке-Дмитрий Авалиани-Николай Вечтомов-Виталий Чернобрисов-Геннадий Гарнисов-Натта Конышева-Владимир Графин и другие... включая Бонифация- который после замуровывания в Анафору всех этих "литературных консервов" ...таинственно исчез......остались только запечатанные трехлитровые банки с текстами Народного Поэта..Такой сильный Надсознательный и вневременной ПостПостХэппенинг(как было принято говорить тогда)...уход в другое измерение...даже Визуал=фрактальный-поэт Владимир Графин выдал как то по этому поводу нетленку..."Переход Это Сурово (намёк на Суворова),... так как то сразу взять и перемахнуть как через Альпен-гольд!" Ким Иванович называл состояние минской культуры того времени -Рыбий Глаз-смотрит но ничего не делает.А чего стоит родившаяся тут же у Кима на кухне идея Мега-спектакля Человек на Шаре или рождённых тут же в качестве Оформления этого Мега-спектакля -Селедочных тротуаров вдоль Немиги (до сих пор нереализованная)-набережные и все пешеходные зоны с керамикой в виде селедок и других спинок из крабов под ногами.Скульптуры морских Свинок-Рыбы Шара.Дерево из Светофоров.Бассейн-Атракцион с говорящими на Мове ручными Дельфинами на Чижовском водохранилище.В соответствии с этим глобальным проектом необходимо было превращать Минск в Портовый город.Тут как раз годился глобальный проект Суперканала Виталия Чернобрисова Соединяющий Балтику и Черное Море.........Там же,на Чижовском Водохранилище, должна была быть установлена Пирамида в центре которой на белом мраморном стуле должна была сидеть Обнажённая Муза(Катя Фоминых или её дублёр Заппа Мурмурштейн- впоследствии(спустя год) участвовавшие -одни из первых ню в Эпоху Перестройки В хэппенинге в Театре Луны в Москве-"Невербальные Коммуникации"). Ну что сказать...Это было Дерзко-Ново-Интересно.Не лезло ни в какие Рамки.Напротив Музы должен был стоять поэт на хрустальном шаре (условно говоря Юра Планер)-он должен был установить первый контакт-вещать круглыми сутками без еды и воды тексты в космос через Вертикальную Радугу.Прямая Радуга уходящая в космос по которой транслировались тексты- один из них "Ветер...ветер"..Предполагалась Вахта-когда его место занимают другие поэты и т.д.В этой пьесе поэт предстаёт наполовину земным наполовину инопланетным когда из космоса к нему приходит ответ в виде 226 спектральной радуги.После чего он начинает вещать во всех доступных ему земных языках.(Тут планировалось задействовать Московского Поэта и полиглота Вилли Мельникова к тому времени уже освоившего до 80 языков и как раз отвечающего этой задаче). Поэт садящийся внутри пирамиды превращался в этакого Супертранслятора.По сценарию " Человек на Шаре"(2-ой вариант "Мальчик на Шаре")-пьеса(но уже не как для Мега-Театра) которую мы планировали с Алексеем поставить в театре Бориса Понизовского в Ленинграде(декорации мы смогли бы сделать с Лёшей в какой-нибудь из мастерских на Пушкинской 10-кресло поэта должен был создать Люциан Долинский,Фрактальные Деревья -Владимир Графин). Что касается Черного Человека у Алексея Жданова-пора бы пролить свет в том плане что по отрывочным запискам оставленным Алексеем сложно составить мозаичное полотно целого-но возможно.Черный Человек это одно из реинкарнаций Человека на Шаре-"Обратная Сторона Луны Творца"(Некий Почти что реальный Образ Поэта-Юра Планер).Если что то и писалось Ждановым по этому поводу то разумеется в этом контексте.Хотя можно добавить и то что к Этому Персонажу Алексей "обращался" и раньше персонифицируя его "Как Себя в Виде ОтдельноСтоящей Личности как в Зазер-Калие.Тут как я уже говорил ранее Эта Тема обрела второе дыхание и заиграла новыми красками.Для пьесы тогда было найдено много интересных реинкарнаций Творца: СоСловие Пришельцев:Граф Де Моль,МарКисс Де Билл,Постер Шлакк,Межгалактический переводчик-Sun Скрипт СоСловие Ушельцев:магиздр Гуден ТАК,адепт Шмаргонь,психИолог-Альтер ЭгоГо Сословие Постояльцев: Человек Маяк,Человек Маньяк,Человек-Светофор,ЧеловекВидимый,ЧеловекНивидымый,Джентль Мент,Человек Оса,Человек Осёл,Человек(из Мексики) Тотем,Человек(из Африки) ТамТамТут. но это всё осталось к сожалению только как скелет и сценарная матрица...увы... АЛЕКСЕЙ ЖДАНОВ....Человек Народа..... В период моих приездов в Минск вместе мы придумывали всякие литературные сюжеты....прямо...как говорится на ходу во время поездок по городу как бы играя в фантастический теннис-дополняли и разрисовывали детали вкусными подробностями.Проходя мимо винного магазина мы увидели длинную очередь,тогда они были везде где завозили что-то дешевое типа портвейна...и мы решили взять что-нибудь застольного по пути к художнику Русанову.Стоя в очереди за привезенным дешевым вином мы стали терзать уши стоявших историями про глюкиков и грызликов-которыми вскоре все заинтересовались и даже стали похихикивать.Я предполагал что грызлики открывают пробки зубами а глюкики когда не пьют наоборот ходят будто пьяные а когда выпьют начинают трезветь... а Лёша расписывал что когда глюкики с грызликами приехали в страну Золопушье то увидели что там нет никаких денег и всегда принимают пустые бутылки давая взамен полные.Казалось бы так ---трёп и баловство.Но нет.Народ стоявший в очереди постепенно завёлся и у многих появилось праздничное возбуждение.Стресс толпы был снят --появилось ощущение единства - вот во что превращалась лешина харизма.В Минске в то время была особая атмосфера.Сейчас люди разучились ходить по улице толпами и радоваться как пьяные дети....но это о народности. Эта форма протеста и казалось бы издевательской несерьезностью-но только на первый взгляд.Выбранная Алексеем фантасмогория и была тем андеграундом о котором говорили вокруг в то время. Вспоминается что Минское TV - программа « 4 измерение » и журналист Алёна Бабак сняли о Творчестве Алексея Жданова почти 40 минутную программу под музыку группы Апокалиптика.Теперешней терминологией- Это было круто!!. Но ведь были времена!Сейчас всё по другому устроено-"мелом расчерчен асфальт на квадратики"-границы-СНГ.Не случайно окончание Лешиного жизненного пути совпадает с развалом СССР-Грандиозной Социальной Катастрофы конца 20 века....Торнадо под названием Перестройка засосало очень многих-это даже был не конкретно психологический момент-А глобальный психический Сдвиг в сознании людей-Рубикон через который очень трудно было перевалить горящим творческим душам-пытаясь остаться цельными...они пали там как на поле боя...на этой черте... и Алексей Жданов был из их числа. Что касается Поэтического Импульса...так сказать Незримого Круга то картина будет неполной -поэтому нужно писать о такой волновой связи между Олегом Григорьевым=Владимиром Яшке=Алексеем Ждановым=Дмитрием Строцевым=Германом Лукомниковым=Анатолием Маковским. Дело было отнюдь не в советско-народных контекстах главенствующих в культуре "Периода Конца СССР" а в необычном состоянии самого андеграунда как такового. Независимые не только в Минске но и вообще в СССР писали в основном на русском языке-интернационализм в языке общения никто не отменял.И не случайно с Алексеем я познакомился не в Минске а в Ленинграде в мастерской митьковского художника Владимира Яшке(Дедушки)на Пушкинской 10.Когда он читал своего Мутанта Семёнова Митькам-это было столь органично,к месту,ко времени,по посылу и по созвучию,что сразу возникала мысль о том что Алексей Жданов не явление только минской культуры,а явление большего порядка которое можно рассматривать как не географическое понятие.Андеграунд СССР(а Митьки тогда занимали в этой нише одно из центровых мест)был явлением очень интересным-как некий слой свободного сообщества взросшего на Социокультурной романтике Народа-и представлял из себя слоеный пирог со многими слоями-интернациональной в то время коммуной-начиная от уфимца Юрия Шевчука до группы 2 Самолёта.И в этом смысле Алексей воспринимался окружающими как человек Пушкинской 10. Не случайна в Ленинграде была и его встреча С Борисом Понизовским(Борис Юрьевич Понизовский (3 июля 1930, Ленинград — 3 июня 1995, Санкт-Петербург) и Театром Инвалидов ДаНет двух людей тойже среды и тойже волны тойже ментальности.В течении недели они вместе обсуждали сценарий спектакля Мальчик на Шаре - но трагическая смерть Алексея а потом и Бориса оставили неосуществлённым этот Проект.Тогда очень многое витало в воздухе-только успевай ловить. ЮРИЙ ПЛАНЕР-ПРОДОЛЖЕНИЕ Можно сказать что Алексей Жданов был свидетелем рождения моей творческой единицы(в соввремя обиходный термин).Во многом Алексей явился детонатором моего творчества,по существу я могу позиционировать его как своего Учителя-который являлся наглядным примером того самого Бытия.Алексей же по всем параметрам был неким другим центром минской среды,который по всем характеристикам являлся и андеграундом и темной комнатой для перманентного трюизма(непрерывно продолжающихся обсуждений с собратьями по перу и кисти...)и выразителем иносказательного и запредельного и одновременно советского быта- флюиды общечеловеческого безотчетного веселья на фоне советской безысходности и тоски.Однажды Алексей рассматривая принесённый мною только что нарисованный "Коммунальный Альбом"рисунков и текстов искренне порадовался,на тот счет что довольно нелегко сохранять именно баланс трагикомедийности--как сейчас бы сказали :"два в одном". Да это и был фактически весь не придуманный срез социокультурной жизни в геопатогенных зонах реальности.Другое дело писать об этом раскованно и нисколько не думая о цензуре-и не боясь последствий-вот чему мы учились тогда-может быть этому умению я и благодарен Алексею.Как ни странно мы никогда не разговаривали на темы как писать.. про что писать-мы делились друг с другом флюидами творческого резонанса-понимания и смысла.Это дорогого стоит и этому невозможно научиться "приходя на занятия по передаче опыта"-наплодившееся в последнее время школы-мастерские-курсы-мастер классы-творческие элективы и прочее-уж точно этого рецепта не выдают даром-а всё потому что это передача навыков-а главная задача не испортить природный Дар.Вот в чём главная задача.Что уж ни за какие деньги не купишь.Кукишь! Смерть Алексея для меня была Сильнейшим Ударом.Я ехал в Минск в полной уверенности что мы будем продолжать писать сценарий Человека на Шаре.С 1993 года я уже постоянно приезжал в Мядель летом на 2-3 месяца-и именно в это время стал подписывать свои альбомы новым псевдонимом из неосуществленного нами спектакля и в память о Лёше-Юрий Планер.Хотя первоначально это рассматривалось как Роль-Единицы Измерения Поэта.Если раньше это были намёки на роль №-го плана-то теперь это превратилось в постоянно-возобновляемый параллельный Поэзо-графический Проект-"Юрий Планер" ==АРТУР КЛИНОВ== В такой же системе координат что и Алексей Жданов находился в то время ещё один самобытный минский художник Артур Клинов и я часто видел их вместе.Артур в отличии от Алексея свою поэтичность не выражал словесностью а заключал в пространства своих картин-поэтому при всей кажущейся "родственности" они не могли позволить себе какогото влияния друг на друга.Хотя обоих можно назвать проводниками идеи документально-мистического реализма.Если у Жданова картины были заселены персонажами стиля Dark (его работы относятся к технике лакового гризайля) и соответствовали доминанте конца 20-века как 10летию монохрома (как не вспомнить Виталия Чернобрисова),то Клиновские работы избегали такой конформации и напротив были цвето-архитектурными -и преломленными в световых углах.В дальнейшем-забегая вперед Артур Клинов начал создавать Объекты- поистине шедевральные- например серию своих Чемоданов-этакие ящики пандоры советского времени.И то что Артур был невербальным коммуникатором способным закрывать и завуалировать смыслы-а Алексей очень вербален и условно говоря доступен - делало их одновременно и дополняющими и взаимоисключающими.Артур Клинов например в своих живописных картинах строил и искривлял пространства городов-стен-крыш-окон-стёкол и владел другим принципом воспроизводства.Его картины были из другого строительного материала,в отличии от Алексея который,скажем так ,был более древним мастером и видел более древние города про-цивилизации.И когда говорят о том что Жданов иллюстрировал свои стихи-я не думаю что это так,потому как рисовались они у него параллельно-для него это был одним из методов изложения.Он воспроизводил то что видел и помнил и его задачей было передача настроения и состояния-почти документальная зарисовка с места события "Некоего сна".Картины Леши тем и хороши что имеют вневременную самостоятельность и архаичность-и эта архаичность воспроизведена и спроецирована на видимые носители понятного всем языка.Это и есть его стихи и картины про мутантов-поэтому и мутировавших что должны были приспособиться в тоталитарной системе ценностей и жить по чуждым им законам в чуждой системе координат. .....В отличии от большинства Алексей Жданов был неким миссионером с восточным миросозерцанием.Это абсолютно понятно когда я слышал его рассказы о некоем таинственном человеке который идёт с востока-это не посланец Тибета и не новый пророк а предок снежного сибирского человека у которого есть третий глаз от рождения и он видит сердца и читает мысли людей и встреченные им на пути плохие люди сразу превращаются в хороших(как тут не впомнить поэта-сибиряка Анатолия Маковского и странно-мистические истории исчезновений вокруг него). Для Минска было нехарактерно соединение европейско-азиатских связей и возможно неявно но жизненно Жданов был неким экзотическим плодом возросший в новой этнической почве...и в его поведении явно доминировали шаманствующие элементы от пития водки что характерна для шаманизма вообще до запредельных ассоциаций в частности...и родился он как ни странно на дальнем востоке в Хабаровске.Мировоззрение и творчество Жданова цельно и органично внутри его собственного мира.В свои лучшие минуты он парил, летал, порхал по комнате и как мастер чайных церемоний по русски запивал водку чаем.Я думаю что Алексей тогда спас минский андеграунд и теперь о нем будут говорить как о явлении и прочее и прочее...и издание стихов после смерти и признание-всё это очень жаль-поэту художнику нужен выход - пока он ещё жив-срочный и немедленный как терапия и иногда как скорая помощь. Для того чтобы оставаться независимым Алексею требовалось не только внутренняя свобода но и внешняя.Алексей был сложным человеком лишь для не творческих людей-для тех кто не понимал условного предназначения языка-он видел этих людей насквозь как рентген.Однажды году в 92м я застал у него дома странную женщину которая пришла обЪясняться по-видимому в чувствах и видя безрезультатность своих попыток в конце попросила подарить картину на память.Алексей стал пристально смотреть на нее сквозь очки-не выдержав его пронзительного взгляда она кинулась прочь-на выход.Гипноз?Шаманизм?Я думаю Харизма.Он балансировал на грани между реальным и выдуманным и не мог терпеть материализма.Ему было трудно как канатоходцу постоянно стоять расставив в стороны руки.Он старался не останавливаться и ходил как эквилибрист по этому канату и даже бегал разгоняясь порой до невероятных скоростей.Это требовало постоянного контроля напряжения и сил.....это многого ему стоило.В этом смысле он был человеком сверхзадачи и его планка стояла гдето на недосягаемой высоте-в непонятной перспективе сознания.И я думаю что если бы Алексей Сейчас был бы жив он очень бы удивился сегодняшней реальной действительности..и точно выдал бы что нибудь на-гора....про теперешних мутантов.Пойду и я что-нибудь ещё нарисую и напишу.До скорого!.... Беларусь.Мядель 1997 г Россия Калуга 2013